В этих колонках на выставке нас подкупил именно бас — глубокий и энергичный, но абсолютно лишённый сабвуферной тяжести и затянутости. Всё дело в акустическом оформлении, которое позволило избежать основных недостатков фазоинверторных конструкций и получить гораздо более внушительный нижний регистр, чем у закрытого корпуса при достаточно компактных габаритах. Это, как вы уже могли догадаться, лабиринт, точнее, одна из его разновидностей — трансмиссионная линия.
Пара слов от том, что это такое.

Трансмиссионная линия (ТЛ) действительно представляет собой лабиринт внутри корпуса, который является волноводом для заднего излучения НЧ-драйвера. Один его конец закрыт диффузором динамика, другой выведен наружу. Чтобы такое оформление заработало правильно, необходимо настроить волновод на некую резонансную частоту, при которой воздух на его выходе будет выдавать волну в фазе с основным излучением диффузора. Правильно спроектированная ТЛ отличается той самой артикуляцией при передаче низких частот, которую мы отметили у Pure 6 Mk II.

Проблема у такого оформления лишь одна — отсутствие точных методик расчёта. Несмотря на наличие публикаций по этой теме, появившихся в начале 2000-х, и компьютерной программы Hornresp, пригодной для базового расчёта, окончательно настраивать ТЛ приходится экспериментально методом итераций, т.е. последовательным приближением к желаемому результату.

Как показывает название модели, это уже вторая её версия. Первая была показана на MHES в прошлом году, но недавно она была модернизирована и получила приставку Mk II. Как говорит их создатель, Сергей Цибизов, он стремился опустить нижнюю границу рабочего диапазона еще ниже и при довольно компактных размерах корпуса получить бас как у систем с 10-дюймовыми драйверами. Дословно, «хотелось показать звучание натуральных инструментов, и чтобы орган играл как орган, плюс колонки должны растворяться в пространстве, а сцена строиться так, как задумал звукорежиссёр. Сейчас колонки выдают 20 Гц, не в полку, конечно, но такой низкий бас в звучании присутствует». И это при том, что нижняя полоса озвучивается скромными с виду 6-дюймовыми динамиками. Что это за динамики, Сергей не говорит, известно лишь, что это российская разработка, сделанная по спецзаказу, с бумажным диффузором и собственным резонансом 50 Гц.

А низкий бас получается благодаря тому, что лабиринт настроен на 30 Гц и, в отличие от фазоинверторного оформления, не подрезает бас снизу, а поднимает отдачу во всей нижней полосе. Резонансная частота системы «корпус + динамик» составляет 19 Гц. У лабиринта хитрый профиль, с сужением и поворотом на 90 град., благодаря чему и удалось получить столь низкий резонанс. Сложность конструкции в том, что на всем протяжении лабиринта необходимо было сохранять равномерное сужение, без ступенек и расширений на перегибах. Порт выведен в нижнюю часть переднего щита, что также было одним из критериев при разработке — звук должен идти на слушателя, а не в стену за акустической системой.

Верхняя полоса озвучивается твитером Morel, фланец которого образует короткий рупор.

Разделительные фильтры в Pure 6 Mk II только первого порядка, поскольку при приличном перекрытии плюс они дают минимальную реактивную составляющую импеданса. Это важно, поскольку такие колонки не создают проблем даже простому усилителю и, начав с такого, со временем можно перейти и к более серьёзному, но колонки, считает Сергей, должны радовать владельца в любом случае.

Катушка в басовом звене мотается проводом 1,5 кв. мм и весит 200 г. Геометрия разводки, при которой полосы друг на друга не влияют, была найдена в ходе длительных экспериментов. Экранированный провод тоже не простой и секретный — он и баса прибавляет, и верхов. В штатном варианте входных клемм всего две — соглашусь, что лучше один дорогой провод, чем два дешёвых. Тем не менее, байваринг схемой предусмотрен и при желании покупателя пару клемм можно добавить без проблем.

Система для прослушивания у нас была цифровая — музыкальный компьютер, хороший авторский ЦАП и юбилейный усилитель «Бегемот» Александра Трусова. Ссылка на музыкальный материал, который мы использовали, будет в конце статьи.

Поскольку главный акцент при доработке колонок был сделан на нижнюю полосу, с неё и начнём. Напомню, что колонки мы слушали на выставке — зашли в комнату Tsibizov Audio, чтобы сделать несколько фото для репортажа, и реально зависли. Ощущение было непривычное — у колонок общий тональный баланс настолько органично продлевался вниз, что возникало впечатление какого-то гигантского широкополосника. Кроме того, в нижней полосе содержалась масса музыкальной информации, а некоторые субгармоники уходили к самой границе восприятия. В трёхполосных системах на бас работает отдельный динамик и собственная секция кроссовера, поэтому и по фазе, и по скорости он хотя бы чуть-чуть, но будет «разбегаться» со среднечастотником. В двухполосных мониторах этой проблемы нет, но там, как правило, нет и настоящего баса.

В Pure 6 Mk II нижний регистр продлён за счёт акустического оформления, и этот же динамик воспроизводит середину. Получился абсолютно линейный отрезок фактически от инфраниза до стыковки с твитером при идеальной временной синхронизации. В результате бас-гитара звучит отдельно от бочки, хотя по частотному спектру они перекрываются, а низкий мужской голос передаётся отдельно от ритм-секции. Сказывается и то, что 6-дюймовый динамик имеет очень лёгкую подвижную систему и мгновенно реагирует на малейшие изменения во входном сигнале, выдавая массу мельчайших подробностей. И что самое интересное, он даёт реальный панч, который чувствуешь телом. Непривычно и то, что бас глубокий и одновременно лёгкий, не фазоинверторный. Обычно эти свойства в системах встречаются по отдельности.

Информативность в среднем диапазоне — как у очень дорогих мониторов. Тембр акустических инструментов богат и натурален, скрипки реально живые. Отсутствие аппаратной стыковки баса с серединой давало ощущение гармонии и пластичности даже на сложных для слуха произведениях.

Твитер — типичный Morel: лёгкий серебристый верх, отсутствие жёсткости на цифровой музыке, прозрачность во всём диапазоне и острая пространственная локализация звуков в верхней полосе.

Теперь о звуковой сцене в целом. С точки зрения локализации и чёткости фокусировки всё ожидаемо — всё-таки мы слушаем двухполосную систему с близким расположением излучателей и получаем картину как бы созданную компактными мониторами. Но при совершенно недоступном для них масштабе — при филигранной прорисовке виртуальные образы имеют натуральный или почти натуральный масштаб. И это тоже привычным никак не назовёшь. На большинстве фонограмм колонки исчезали из звукового поля, инструменты располагались примерно в метре за передней линией. Удивило и то, что локализовался и бас тоже — местоположение виртуальных источников с низким спектром легко определялось на слух.

Как видим, Pure 6 Mk II взяли самое лучшее у компактных мониторов и солидных напольных систем, избавившись от типичных недостатков тех и других. А это, замечу, чрезвычайно редкое сочетание.

Оригинал статьи можно прочитать на сайте SalonAV: https://www.salonav.com/arch/2024/05/test-akusticheskix-sistem-tsibizov-audio-pure-6-mk-ii.htm